Passionnée de peinture à tempera, je dédie ce blog à cette technique, en espérant qu'à votre tour vous serez séduits...
Chantal est venue en février (désolée pour la chronologie) depuis la Vienne,
apprendre la peinture a tempera et a souhaité que je lui enseigne le "petit plus" :
la feuille d'or à la mixtion.
Ou a-t'elle posé la feuille d'or ?
sur les becs, bien-sûr !
Les 13 et 20 mars derniers, j'ai animé un stage pour 6 membres des Jardins de Chaingy.
J'ai choisi une image du bestiare d'Aberdeen (capra) pour ce stage de 6 heures.
De bien belles oeuvres...
Le 10 mars dernier, lors de l'animation tempera organisée au sein de l'exposition CLE,
j'ai eu la surprise d'avoir une petite stagiaire de 6 ans !
En principe, mes élèves les plus jeunes ont 8 ans, car il est important qu'ils aient un minimum de maîtrise du pinceau.
Elsa m'a étonnée par sa maturité.
Elle a pleinement participé au stage avec une application extrème :
du transfert du dessin au nettoyage du matériel en passant par l'élaboration des couleurs et leur application.
En 2 heures et demi, elle a réalisé une tempera pouvant rivaliser avec celles de certains adolescents !
Encore bravo, Elsa !
On étale du pigment ocre rouge au dos du dessin pour le transfert.
On transfert le dessin sur le support au stylo bille.
On prépare la couleur avec le pigment et le médium à l'oeuf dans des coquillages.
Application de la couleur de fond.
Application des couches suivantes.
On termine par les contours et les détails (oeil, griffes, oreilles, bec...).
Vernissage à la bombe en extérieur à cause des projections et de l'odeur.
Merci à Aurélie Hume pour ces suberbes photos !
J'ai trouvé un article très intéressant et plutôt juste sur la peinture a tempera dans le livre
"Leonard de Vinci pour les nuls" en page 223 :
La peinture a de nombreux composants. L'agent colorant est le pigment, une particule solide qui détermine la couleur, l'opacité et la consistance de la peinture. Le pigment flotte dans un liant
(huile, cire, sève, oeuf ou eau). Les peintres utilisent toujours les mêmes pigments et ne modifient que le liant pour créer différents types de peintures, de la tempera à l'acrylique en passant
par l'aquarelle.
La peinture a tempera
Si la peinture a tempera existait depuis l'Antiquité, à Pompéi, par exemple, les artistes de la Renaissance ont mis au point de nouvelles formes de tempera - peinture composée de pigments broyés
et d'une substance soluble dans l'eau, comme le jaune d'oeuf ou la caséine (protéine du lait). Les contemporains de Leonard, y compris son maître Andrea del Verrocchio, utilisaient
essentiellement la tempera à l'oeuf.
La tempera, que les artistes appliquaient par petites touches sur des panneaux en bois avec du gesso, une fine couche de plâtre mélangé à de la colle,
a plusieurs atouts :
- Elle permet un grand éventail de couleurs, d'ombres et de lumières.
- Elle adhère bien à toutes les surfaces.
- Elle sèche relativement vite (plus vite que la peinture à l'huile, en tout cas) et devient insoluble, ce qui donne aux artistes la possibilité de peindre
par-dessus sans retirer les couches précédentes.
- Elle s'éclaircit en séchant, si bien que les artistes peuvent l'utiliser pour des couleurs claires, et donne un fini mat (contrairement à la peinture à
l'huile, qui brille).
- La tempera est durable et moins sujette à l'oxydation que l'huile, d'où l'aspect brillant de nombreuses peintures de la Renaissance de plus de cinq cents
ans.
Le renouveau de la peinture a tempera
La peinture a tempera a été éclipsée par la peinture à l'huile au cours de la Haute Renaissance (l'huile était plus indiquée pour le genre d'effets que Leonard et ses contemporains souhaitaient
obtenir). Certains artistes, comme le mexicain Diego Rivera, l'ont de nouveau utilisée au début du XXe siècle, mais c'est surtout entre 1930 et 1950 que la tempera a connu un véritable renouveau.
N. C. Wyeth, son fils Andrew Wyeth, Thomas Hart Benton, Paul Cadmus et Jackson Pollock sont autant d'artistes qui ont expérimenté la tempera (sur toile, cette fois, et non sur des retables !) en
s'inspirant des peintres du Moyen Age et de la Renaissance.
